もちろん、経験とプロ精神は極めて大切な一面だが、人と一緒に物を作り、本来の情熱を分け合い、目と魂を共に働かせる能力がなくては、写真は空虚で冷たく、役に立たない偽物でしかない。
P.Dは70年代終わりの有名なディスコ「S54」にむんむんと漂っていた、Nの夜の濃密さをどう捉えればいいのかを本当によく知っていた。 目も眩むようなライティングが私を魅了したH.Rとは8年間一緒に仕事をしたが、ほんのちょっとしたカッティングのディテールにいたるまで私の仕事をとてもよく理解していた。
Bは神憑り的な写真家で、Iのトップだ。 彼は何年もの間、ファッションと女性らしさの魅力、素晴らしさを語り続けた。
天才G,B。 彼の80年代初めの広告キャンペーンはどこにも見られないほど独創的なイメージを作り上げた。
エキセントリックなS.M、私たちは長いこと手を取り合って仕事をした。 素晴らしいB.L。
彼女の想像力は何と官能的なのだろう。 君は手紙の中で、Mのファッション界とPのファッション界がどんな関係にあるのか、そしてどこが違うのかを尋ねていた。
それについて答えよう。 MとP同じ世界だが、違っているのはIが産業的な構造を持っているのに対して、Fはどこにもない唯一の物を創り上げるノウハウの伝統があるということだ。
伝統的なノウハウについて、Fはどこより貴重なものを持っている。 フランスでは、高級品の職人技は常に生き生きと繁栄していくように、若い世代に巧みにそして賢明に伝えられている。
会社の大組織はノルマを課し、一貫したプレステージを持った、絶対的優位なイメージを拡大し促進することを目指している。 伝統は学校教育と職業的な組織によって根づき、保護され、そして生き続ける。

優れたデザイナーのアトリエで若い人たちが見習いをし、専門性を実地に理解することは、この伝統を維持し、次代に伝え、繁栄させることになる。 これは見解だが、Pはこれからもずっと、ファッションの世界的な大中心地であり続けるだろうと思う。
刺繍、ボタン、羽飾り、造花などの作り方を学ぶことが今でもまだできるのはPだけだ。 真にFの特異性と言えるそうした伝統をIは持っていない。
このことはFの大きな力だ。 Fでは惜しみなく教育が施されるし、またとても真剣だから、若い人たちは学ぶことができるのだ。
また、オートクチュール組合に行けば、どこかのクチュリエのところで、あるいは装飾品専門店で見習いをさせてもらうこともできる。

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